Schoeps MK 分離式麥克風系列
採用音頭與前級放大器模組分離式，其連接方式可以直接套上旋轉安裝(音頭與前級放大器均車有螺牙)，或藉由連接線連接使用，音頭可依使用方式不同而更換，前級放大器可以共用同系列各種音頭
MK 2
－全指向性
－頻率響應曲線平坦 －已修正設計給自由音場（近距離） －近距離使用（前方音源） 從頻率響曲線可看出這組麥克風對前方音源收音呈平坦的頻率響應，因此在直接音區域錄音時可以得到很自然的聲音。本麥克風應該非常靠近音源使用，絕不會過度的明亮或太尖銳，必須直接指著音源，因此從偏軸傳過來的高頻會稍有損失。MK2 具有測量型麥克風一樣的高品質，特別適用自然收音，頗富盛名。 | MK 2H
－全指向性
－對於擴散音場的損失加以補償 從外觀即可看出本款麥克風和其他Schoeps 壓力式麥克風不同，標準的護網不見了，音源入口直徑（鍍金圓圈）也比較小，這樣的設計使其頻率響應在 10KHz 稍有提昇以補償高頻率的損失。如果只需要一點高頻的補償，則本麥克風只可做近距離收音。 本麥克風特別適用於古典音樂錄音，對於MK2H 及MK2S 的選擇純屬個人品味。 |
MK 2S
－全指向性
－高頻率些微補強 －通用 MK2S 會對前方音源產生些微的高頻補強，對偏軸音源及間接音區音源會產生些微的高頻滑落，這種設計成功的將兩種特性極端的麥克風。 MK2 及 MK3 完成技術上的妥協，使用場所廣。 更適合使用在2個一組或3個一組的麥克風做立體收音，通常都在臨界距離附近收音〝Schoeps MK2S〞這型受很多音響工程師的喜愛，也是受歡迎的系列。 | MK 3
－全指向性
－用來修正擴散音場的音色（高頻率補強） －距離音源很遠時使用 MK3的設計是運用在距離音源很遠時使用，音色仍保持中性，適合在殘響區域室內用，中心軸頻率響應補強的高頻部分正好可以平衡從偏軸收音的不明亮音色。當這類型的麥克風近距離使用時，因為中心軸頻率響應補強的高頻，就會清楚的聽出來，會產生一種尖銳的聲音，因此MK3 大部分都用來做室內環境收音麥克風，或需要特別明亮音色的特殊案子。 |
MK 4
－單指向性
－通用型
－極大多數頻率指向性不改變 偏中心軸90˚衰減6dB，後方（180˚）依頻率高低而不同，最大甚至衰減30dB。隨意能源效率比（中心軸靈敏度和擴散音場效率之比）是4.6dB（比率愈高表示麥克風愈少收到房間的環境聲音），因為它的指向性較佳，MK4可以比其他相同靈敏度壓力式麥克風距離音源1.7倍來收音，尚可保持相同的直接音與間接音比例。 | MK 4V
－做演講或音樂收音
－心形單指向，側面拾音器 －高頻段補強 本系列麥克風利用中心主軸側面的收音，可以在非常吵的環境改進演講收音的清晰度，，因此演講人聲可以有一個平坦的頻率響應，而其他距離較遠的收音又因為低頻段的滑落，使得背景聲的收音比演講說話的收音弱。MK4V 應該要使用爆裂音防護罩 ，來防止講話發出的爆裂聲。MK4V 特別適用在廣播節目或錄製賽車運動。 |
MK 21
－寬心形指向，在頻率範圍內都可以維持很好
－愉快的聲音音像，通常被形容溫暖 這型的音頭特性介於全指向與心形指向之間，設計的概念為結合前兩種音頭優點，相較於心形指向音頭，MK 21的低頻較完整且向下延伸， 近接效應也少，然而對側面及後方收音的抑制 比心形音頭少一些，當正軸與偏軸都能正確的 收音，使得偏軸音染現象極小，因此造成了溫 暖自然的聲音。 | MK 21H
－寬心形指向
－高頻加強，聲音稍有明亮的感覺 由於MK 21系列的暢銷，希望能在維持整齊的頻率響應下，對部份樂器收音能夠明亮一些，例如：打擊樂器、木吉他及人聲。 MK 21H的頻率響應在高頻區增益，在7k Hz時 高達+4dB，不像其他電容麥克風通常在7k Hz 以上就會衰減。 |
MK22
－開放式心形指向
－集MK4及MK21之大成 －指向一致性可維持全頻率範圍 －適合主奏者或單點麥克風 MK22專門設計做單點麥克風，其指向性只比 MK4少一些，確具有MK21寬心形指向的音色特 職，低頻響應比心形指向佳近接效應小。 MK 41V
－ 超心形指向， 在頻率範圍內都可以維持一致
－側面拾音器 －一般使用 －指向性高 MK41V和MK41一樣，適合在各種情況的音樂與演講場合，可為單點麥克風，或整體收音用，中心軸兩側各90度以內，收音頻率響應佳， 而且無 音染，收錄移動音源最拿手 | MK 8
－純正壓力梯度式麥克風，8字型指向性 －指向性幾乎不受頻率變化影響 －收音方向與麥克風垂直 本麥克風為雙向收音，其中心軸的雙向收音與麥克風呈垂直角度，並有紅點與黑點來標示0˚與180˚的指向軸，進行M/S立體錄音時，從麥克風後方為準，0˚軸面對左方，〝8〞字雕刻在麥克風頂部，應由側面調整使其呈現水平，並和MID中心拾音頭是絕對的垂直，中心拾音頭應該安裝在MK8的正下方。 純正壓力梯度式麥克風的特性都可在這型麥克風展現出來： －在低頻段靈敏度降低 －指向性以及隨意能量效率不受頻率響應 －提供近接效應 MK8的聲音品質是清晰又自然，為了使高頻率的變化不影響指向性，特別在16KHz（含）以上加以限幅，當做定點麥克風使用時，要注意避免收到提前的反射音或從後方來的不想要的 直接音，（因為從後方來的直接音，收音後是反相的，和前方的直接音相加後將使某些聲音被抵消，或對較高頻率產生梳型濾波效果）。 MK8在M/S立體錄音系統適合做S側面聲道的收音，在X/Y立體錄音系統，使用兩支做90˚交叉也是很理想的安排方法。 |
MK 5
－全指向及心形單指向，可切換
－高頻率有一點補強 －使用範圍廣 在麥克風側面有一個機械式滑行開關可決定指向性種類，在全指向性位置時MK5是壓力式麥克風，在極座標圖中也顯示出頻率愈高愈具有指向性。在心形單指向位置，則是壓力式與壓力梯度式兩個等量的操作結合成為心形單指向。（滑行開關可置於兩者之間，但是我們建議各位不要這麼做） | MK 40
－ 距離（5 公分以內）收演講或音樂
－ 心形單指向 － 低頻滑落甚多 － 高頻補強 － 適合最佳的錄音環境 本麥克風和 MK 4S 的特性相同，但是增加在 9 KHz 附近的頻率響應增加 4 dB，這個效果可使演講收音更清晰，特別是在殘響特別多的地方，例如：教堂，MK 40 特別為演講收音而設計，不適合音樂錄音。 |
MK 41S
－在 50cm 以內近距離做演講或音樂收音
－超心形單指向 －高指向性，高度頻率獨立 －消除環境噪音有絕佳效果 指向性高，使得殘響聲音衰減很多，也不容易 回授，其低頻段的滑落現象可以被近距離工作 的近接效應補償。 | MK 4A
－近距離的演講或音樂收音（50cm 以內）
－心形單指向 －靈敏度較小 －低頻段有明顯的衰減 使用心形單指向麥克風時，大都是歌手或主持人手握麥克風，近接效應可以變得非常顯著，再者訊號電平也變得比其他麥克風來的高，這都不是我們想要的，Schoeps 提供以 MK4S為基本殊設計，叫 MK4A (A 代表衰減）來解決實際問題，它們提供了較強的低頻段滑落及降低靈敏度10dB。這種麥克風只能用在高音壓距離很近的收音工作，距離拉遠只會使輸出電平變小，並將降低信噪比。 |
MK 4S
－50cm 以內近距離做演講或音樂收音
－心形指向 －低頻段略為衰減 MK4S有低頻滑落，以補償近距離收音的近接效應，主要應用在口白，擴聲及任何吵雜環境中， 還要求好的演講辨識品質的場合。 | MK 41
－超心形指向性 錄音及演講
－壓力梯度式麥克風超心形指向之首 －極座標圖形 高頻獨立 MK41指向性非常狹窄，偏心軸送過來的聲音衰減得比心形麥克風（單指向性）還多，拾音頭的特性比Schoeps其他麥克風更不容易回授，它的指向性與頻率無關，因此即使偏中心軸的聲音傳過來或是殘響聲音都不會被渲染，總之，遠距離收音也會產生非常自然的聲音。 以上特性可以克服使用〝Shotgun〞麥克風所遭遇的缺點，〝Shotgun〞麥克風的單指向性只能針對高頻率，而且只對它們坐落的方向非常靈敏，可是對於殘響偏移形式的反應，使得收音的結果產生音色不穩定的變化，因此用MK41代替〝Shotgun〞會有驚人的效果，而且因為它們體積小，反而可以更靠近音源。和MK4單指向性麥克風比較起來，超指向性麥克風因為梯度效應會在低頻部分稍微有一些滑落，高頻率與指向性線性成正比的特性（斜率愈高，指向性愈高），也讓它們的音色比起MK4較不明亮。 |
