教堂建築聲學

雖然有人認為聲學和噪音具有相同的含義，但是，聲學專家解釋說聲學牽涉的學問很廣，通常想要的聲音得之不易，其聲音特色的需要值，也有程度的差異。噪音是我們不需要的聲音，不管是別人吵到我們，還是我們吵到別人。

印第安納波利斯的全國聲學顧問委員會主席Kenric定義聲學為:研究自然聲音和擴聲是如何產生，它們如何受到教堂建築環境影響，在禮拜過程中使音響被提升解析度或被遮蔽分不清楚的經驗。

一般來說教堂聲學講究室內大小，形狀，體積和空間裝潢材料。

教堂噪音控制是研究空間內音樂或語音被分散注意力或被喧賓奪主的經驗。

教堂噪音控制是指

外部的聲音，如公路，鐵路，或機場，或室內冷氣/空調/風扇等的機械噪音，衰減或隔離的學問。

建築師和工程師在設計教堂空間時，一定要多加考慮聲學問題。例如，我們進入教堂建築物，在大廳等候服務的教徒來說，如果大門未關好，他們製造出的聲音，就可能蔓延到禮拜空間。有些教堂同一時間會一起服務“常規”禮拜青年群體，他們的空間需要適當的分離，才不會互相影響。甚者，托嬰所或吶喊客房，當然不可相鄰於禮拜空間，否則穿過牆壁或窗戶的聲音，都變成為他人的干擾。

聲音的細節

Auralex公司聲學應用專家Alec Biccum說：設計室內聲學和噪音控制的時候，其中一個很重要的區別，從一開始設計就需要注意：室內的音響效果和所謂房間到房間的聲學效果是不同的。最常見的誤解是；當一個房間已經利用吸音材料做了良好的聲學處理之後，就以為隔音也一併完成了!但是，這並非事實。室內聲學裡的聲音隔離工程（房間到房間的聲學）和製作一個令人愉悅的聆聽環境是完全不同的領域。”良好的隔音效果最好在建築過程中完成，也可以事後執行，室內的聲學處理比較簡單，只要使用正確的產品，效率性的運用(位置/數量/種類等)，就可以針對現有的空間，把音場效果模擬出來。許多情況下，空間的聲學問題只要有足夠的訊息是可以很容易預測的。

電影和電視上出現的場景往往並不是真正的聲音來源，我們聽到的效果經過後製處理甚至配樂加料。在教會現場即時的擴聲狀況，不考慮建築聲學存在的必要，就算有多麼好的音響設備也不能完善擴音工作，所以，任何教堂在新/改建或整修設計之初，建築師和工程師必須考慮到教會服務的形態，了解日常作息。

特別日子的情況，如果不知道優先考慮聲學策略，分不出室內環境音與噪音的區別，事後處理將花費更多。設計之前，不同的殘響時間取決於它的音樂清晰度或語音辨識程度，低殘響提高清晰度，較高的殘響可以隱藏音樂的瑕疵:

被擴大機放大的音樂，通常設計空間可以有1.0至1.2秒的殘響時間。

傳統的音樂，殘響時間在1.5至1.7秒的範圍內較好。

對於口語，比較喜歡1至1.2秒的殘響時間。

沿著門的周邊會有間隙，通常缺乏必要的密合，來提供適當的隔離效果。儘管視窗可以增進空間的美感，對於兩個內室和房間到房間的音響效果是非常差的。對於內部房間聲學，中高音頻率被玻璃視窗粗糙的反射回來，卻讓低音頻率輕易的通過。空間越大，聲音隔離的問題越大，室內空間的殘響時間越長，殘響是大空間室內聲學效果主要關切點之一，因為音樂清晰度或語音辨識程度兩者都是殘響的受害者。

大，小空間的處理

在大型禮堂的禮拜空間控制噪聲，可以使用各種處理方法，如吸音板或擴散板，而小的空間可以用較少的吸收和最小的擴散得到幫助。

以禮堂來說，假設語音辨識度和音樂的清晰度是任何情況下的首要關注，建議用聲學處理後牆 (例如扇形的建築形式) 或是不讓喇叭的聲音反彈回舞台，較小的空間，建議使用In-Ear內耳監聽和電子鼓，以免舞台監聽喇叭及真實鼓組的音量，壓倒該空間內的其他聲音。

這個問題涉及的基本原則之一：是主動頻率的範圍，以及相關波長大小與空間大小的比例。例如：較低頻率比高頻率具有更大的波長，無法在小的空間裡充分發揮。通常的結果是，這些較低頻率的過度反應，產生被認為是“嗡嗡聲”或“渾濁”的聲音，特別是小房間中，兩個表面相鄰的區域，例如天花板與一個牆面，或天花板與兩個牆面相交之處，是低音頻率嚴重反射，進而過載的禍首。處理的方法就是使用“低音陷阱”，例如Auralex 的Bass Traps低音陷阱，或Corner Trap CT45，讓這個頻率範圍得到更多的控制。

小的空間的另一個常見問題是：擊掌反射音Slap Back(舉起手對著沒有裝潢的天花板擊掌，聽到的反射音)或顫動迴聲Flutter Echo (聲音在距離很近的兩片平形牆面之間快速不斷的反彈)。這是一個聲波迅速反射現象，各種表面彼此太接近了，使周圍聲音的反彈特別快，處理這個問題得採用吸音，擴散，或二者的組合均可。