Q1）首先請先介紹一下你自己及在Strymon的工作是什麼？
我是Strymon的DSP演算法工程師和聲音設計師Pete Celi。
Q2）Volante是台靈活性卓越和好用的迴聲延遲 ，具有四個虛擬錄音磁頭，每個錄音磁頭具有“REC ON / OFF”和“FEEDBACK ON / OFF”切換器，可以非常精細地調節錄音電平，左右音場的分配，和錄音磁頭之間的距離。 這是一個很特殊效果，Strymon最初的想法是什麼？ 是否有任何特定的參考，想要重現那一張專輯中的特殊聲音？
許多與多磁頭迴聲相關的聲音來自早期衝浪樂隊的吉他音色，如50年代和60年代的The Shadows和Ventures，當然還有70年代的Pink Floyd專輯。 使用的方式大不相同，因此我們想要創造一些讓用戶可以捕捉所有這些音色的效果器。
Q3）多磁頭迴聲延遲一直受到吉他手和錄音工程師的青睞和廣泛使用。 我們聽說Binson“Echorec”最初是作為錄音室使用的Hi-Fi 設備而開發的，早些時候，像Watkins / WEM“Copicat”和Klemt“Echolette”這些機種，不只是經常被錄音室控台使用，也在PA的Send/Return 發現它的存在。 有趣的是，看到舊的Roland“RE系列”機器受到新一代創作者的喜愛。“Volante”的開發過程中，是否對歷史上如何利用多錄音磁頭迴聲延遲進行了深入的研究，並且可能在演算法生成中採用了這樣的結果？
我們設計的Volante可以適用任何可能的其他多磁頭延遲。 我們研究了多磁頭的機械和電子電路，並聽取了許多不同的應用範例在Volante中創造演算法。 例如，一些應用範例有使用高通濾波的Repeats，因此我們確保Volante也有能力做到，而且有“LOW CUT”的控制範圍。
Q4）當你聽到Binson“Echorec”這個名字的時候，大多數人的腦海中想到用它來彈吉他/鍵盤演奏和錄音的樂團就是Pink Floyd。沒有David Gilmour的貢獻，“Echorec”在今天的二手市場上不會那麼昂貴。我們聽說Pete Celi先生是Pink Flyod的粉絲，因此在他們所有的錄音中，他（或者你）使用多磁頭延遲的強大功能感覺最有效嗎？ /迴聲？
來自Album'Yellow Side of the Moon'的許多歌曲都有一種Reverb的吉他聲，展示了多磁頭延遲的環境特性。歌曲“時代”的吉他前奏就是一個很好的例子。
Q5）如何看待Binson“Echorec”獨特的Drum / Disc機制對其延遲/迴聲的影響？另外，當你用數位演算法替換它時，最關心的是什麼？
Binson使用加工過的鋼絲作為記錄介質。它具有良好的保真度，並且聲音的大部分音色來自支持電路，其在訊號路徑中具有許多真空管管，其在更難驅動時增加了諧波。WEAR和MECHANICS旋鈕會產生由舊的或未對齊的介質和機械問題造成的音色改變。當你打開MECHANICS時，機械顫動會在轉鼓的轉速下變成翹曲的循環擾動。
Q6）我們聽說早期的Binson“Echorec”模型是一個使用真空管作為助推器的設備，Volante中的Drum顯然重現了音頻規格。 Drum的虛擬真空管電路對吉他的聲音有什麼樣的感覺？
它給出了延遲重複的動態感覺。更難以擊中輸入會增加重複的飽和度和諧波，而不會使聲音更大。實現諧波豐富的聲音。
Q7）我們是否正確假設REC LEVEL在Volante上添加的失真/飽和度是在JFET類比階段中發生的？
對，那是正確的。 REC LEVEL僅在將類比JFET電路發送到訊號處理器之前通過類比JFET電路控制增益。
Q8）關於TAPE和STUDIO，你作為Strymon以“El Capistan”和“Deco”的形式證明了你研究和探索的成果。 “Volante”上應用的算法是否與上述任何模型不同？
是的，演算法不一樣。我們調整它們以適應多磁頭和不同控制佈局的想法。增益結構和訊號路徑由El Capistan和Deco修改而來。涉及的原理類似，但實現方式不同。
Q9）Volante有三種延遲/迴聲類型，對其聲音，機制和電路進行了哪些其他模型的研究，並對STEREO的演算法進行了研究？
我所知道的老式多磁頭迴聲都沒有立體聲功能。正是數位延遲的出現將立體聲延遲效應帶入了主流。我們認為包含磁頭平移將是復古多磁頭迴聲體驗的重要補充。
Q10）TAPE是一種獨立式多頭磁帶迴聲；我們知道這種類型有許多包含獨特機制和電路的經典模型，例如Watkins / WEM“Copycat”，Dynacord“Echocord”，Klemt“Echolette”和Roland“RE”。在Volante的開發過程中，所有研究模型中哪一個對其演算法影響最大？究竟哪個規格Strymon最重視？
Roland Space Echo系列影響了我們決定採用“SPACING”控制。 RE-201具有均勻間隔的磁頭以產生節奏延遲模式，而RE-501具有相對於“黃金比率”間隔的磁頭，當選擇兩個或更多磁頭時產生環境重複的經驗是非常不同的，我們想要包括兩者以及介於兩者之間的一切。
Q11）MECHANICS和WEAR能讓聲音變得更Low-Fi或是更髒，但我們是否能解釋前者是Pitch Modulation而後者是音色控制？或者可能是更複雜的處理器？
MECHANICS模擬記錄介質的速度波動，這是來自機械問題，例如彎曲的主軸，摩擦，翹曲的元件以及在膠帶，接頭和皺紋的情況下。這是速度波動所導致的音高效果(不是Pitch Modulation)。WEAR旋鈕則是當磁頭和介質變老和/或變髒時記錄和回放高頻的下降。它是一個頻率控制，由幾個不同的參數同時發生。
Q12）'SPEED'切換器實際上是切換機器動作的速度，但它不僅可以改變延遲時間範圍，而且還具有與'MECHANICS'和'WEAR'的有機關係。是什麼讓你決定實施這個控制？
對於錄音室盤帶機，它是一種讓不同速度折衷錄製時間以保真的功能。系統的機械結構與機器的速度直接相關。我們認為SPEED開關是增加延遲時間範圍並允許不同動態和保真度的好方法，因為它們在Volante的所有三種延遲類型中以不同的速度自然發生。
Q13）如開頭所述，透過“Volante”上的四個虛擬磁頭可以調整併設置'REC ON / OFF'，'FEEDBACK ON / OFF'，錄音電平，平移和磁頭之間的距離。在用戶界面中實現如此多的參數控制時，你最關心的是什麼？
當所有這些參數調整都以簡單的方式提供時，就會有很多聲音可能性。我們認為界面可以輕鬆進行這些調整會讓用戶可以更簡單地創造自己的聲音。
Q14）“Volante”還有許多有趣的功能，例如“INFINITY HOLD”，“SOUND ON SOUND”，“REVERSE”。你是否認為這些操作對於現代延遲裝置是必須的？
我們認為使用它們會很有趣，SOUND ON SOUND開啟了一系列全新的可能性。我認為這些功能可以提供非常完整的產品。
Q15）我們發現'SPRING'產生的Reverb非常豐富和真實。這種特殊的Reverb演算法是專為“Volante”開發的嗎？
是，有一些元素來自El Capistan彈簧，還有一些來自Flint的60年代Reverb，但是在Volante中改變了不同的訊號流和增益結構。
Q16）當我們轉大'SPRING'旋鈕時，它感覺飽和度變得更加密集。可能是延遲和殘響是串聯連接的嗎？
'SPRING'演算法內置了一些飽和度，因為老式彈簧電路是真空管驅動的。因此，當您將其調高時，您可能會體驗到彈簧聲音，從而產生更飽和的輸出。
Q17）我們知道你已經嘗試了在開發/測試過程中你能想到的每個參數設定，但是你能給用戶能夠真正展示並感受到Volante隱藏潛力的例子嗎？
在這裡提出一個特殊的延遲磁頭組合，'REPEATS'設定得相當高，然後將'LOW CUT'調到最大，'WEAR'到最小，再聽一遍。然後將“LOW CUT”更改為最小值，並將“WEAR”更改為最大值並再次收聽。然後嘗試使用三種不同類型中的每一種。這將讓你了解可用的大範圍音色。
Q18）對於延遲迴聲的初學者來說，Volante可能看起來更難以馴服，因為它有很多參數控制。在這種情況下，您建議使用什麼樣的設置，對於想要嘗試使用它的初學者？
開始只有PLAYBACK 4和FEEDBACK 4，偶數間距。這是一個簡單的四分音符延遲。然後添加另一個播放頭或反饋。然後再回到頭4，然後嘗試一些其他播放/反饋組合。繼續這樣做。然後移動SPACING旋鈕並繼續試驗。你將開始了解它們如何協同工作以創造一系列節奏和環境聲音。
Q19）Strymon最精確地重現各種延遲/迴聲聲音，如BBD類比延遲，磁帶迴聲，復古數位延遲，以及僅具有數位效果製造商功能的附加功能。隨著“Volante”的發布，幾乎感覺你正在完成這樣的變化和產品陣容。您如何看待延遲/迴聲產品的未來，您認為它是針對更具體，特殊，狂熱的模型方向嗎？或者，我們可以期待一些意想不到的突破性新產品嗎？
有許多事情可以透過延遲完成，並且有很多很棒的延遲。 我們一直在研究新的東西，其中一些變成了產品，其中一些現在仍然是實驗階段，可能會在以後使用。 所以我想我們會看到接下來會發生什麼！
以上內容來自日本THE EFFECTOR BOOK的STRYMON訪問（2019年5月）
延伸閱讀：BINSON ECHOREC的歷史
