Pro Tools 2024.6 更新加入對於 Sound Radix Auto-Align 2 和 Auto-Align Post 2 的 ARA 2 支援，現在可以在 Pro Tools 中更快速、更輕鬆地使用這些業界領先的插件，而無需來回處理音檔。所有版本的 Pro Tools（包括 Artist、Studio、Ultimate、試用版和入門版）都附帶了 Auto-Align 2 的 60 天試用期，您可以通過 Avid Link 下載試用版，或在您的 Avid 帳戶中找到它。現在讓我們詳細探討這兩個解決方案及它們所應對的挑戰。
相位
相位是一個神秘且常被誤解的主題，通常被提及為專業工程師和業餘愛好者之間的關鍵區別。當然，這是一個極端誇張的說法。但它確實顯示了這個主題的重要性和複雜性。這主要是因為相位問題只有在與另一個訊號相對時才會變得聽得見。例如，一支極性反轉的麥克風在單獨錄音時可能聽起來正常。但當與另一支指向同一聲源的次麥克風配對時，就會顯示出不一致之處。
儘管相位相關問題及其解決方案多種多樣，它們常被過於簡化地標籤化為「相位問題」。這往往導致了一種「擲骰子」式的解決方法（「只需點擊相位按鈕」），可能會弊大於利。
為了幫助消除這些迷霧，本文將概述「相位問題」的三個主要類型，為每個問題提供最佳解決方案，並概述 Auto-Align 2和Auto-Align Post 2的使用案例及功能。
極性
當我們取兩個頻率和音量相同的正弦波時，如果反轉其中一個的極性，你會聽到完全的寂靜。這很酷，但如你所知，我們錄製的東西比正弦波複雜得多。
在麥克風前級放大器或混音台上啟用反向開關，有效地對齊了在標準確立前生產的老式麥克風的指向性，這些麥克風使用 XLR 連接器的第二針作為正極端子。同樣，當我們將兩支麥克風從聲源的相反方向指向聲波產生膜（如揚聲器或军鼓）時，空氣的壓縮和膨脹在膜的兩側方向相反時，這也是有效的。
對於其他使用情境，反轉麥克風的極性可能有助於恢復一些被抵消的頻率，但同時也可能抵消其他頻率，潛在地對聲音造成更多的損害而非益處。然而，頻率的相互抵消僅是故事的一部分。
時間
通過足夠數量不同頻率、音量和包絡的正弦波，理論上我們可以重現任何聲音，無論是自然還是合成的。你可能熟悉加法合成，它就是基於這個概念。
舉例來說，考慮一個由兩個一秒長的振動正弦波組成的複雜聲音。第一波的基頻是110 Hz（A2），第二波的諧波頻率是220 Hz。我們將兩支麥克風指向源頭——第一支直接對準源頭，第二支距離源頭1.5米。
讓我們暫時中斷故事，來看一的訊息：
- 110 Hz 的波長大約是 3 米（四捨五入）。
- 220 Hz 的波長大約是 1.5 米，即 110 Hz 的一半。
- 在攝氏 20 度乾燥空氣中，音速為每秒 343 米。
- 所有頻率下的音速相等。
- 在這個速度下，聲音到達遙遠麥克風的時間大約是 5 毫秒。
當我們的聲波到達第二個麥克風時，我們的基頻110 Hz剛好完成了一半的周期，而我們的220 Hz諧波完成了一個完整的周期。
假設我們成功地將兩個麥克風的音量調整到相同水平，當我們將它們的信号加在一起時，我們將完全失去基頻，而220 Hz的諧波會變得兩倍響亮。
在這個案例中，反轉麥克風的相位極性可以恢復我們的基頻，但會使220 Hz的聲波消失。
也許我們沒有將遠端麥克風放置在一個合適的位置？事實上，無論我們選擇的距離是多少，都會導致某些頻率被增強，而其他頻率被衰減的模式。這種破壞性和建設性的干涉被稱為梳狀濾波效應。
除了頻率的消除外，麥克風之間的延遲還會產生另一個副作用，稱為瞬態模糊。可以將其想像成彩色電影放映機色彩不正確對齊的效果。儘管這在創意使用時可能效果不錯，但要真實體驗到原始影片的真實色彩和深度，應該避免這種情況。
因此，修復這個問題的最佳解決方案是補償麥克風之間的延遲並時間對齊它們。可以通過測量麥克風之間的延遲並手動應用校正，或者使用像Auto-Align這樣的插件，它可以精確地檢測和自動補償麥克風之間的延遲和相位極性。
然而，在拍攝電影場景時，Boom麥克風與演員腰間麥克風之間的距離經常變化，需要一個更複雜的解決方案。這種解決方案能夠連續測量並自適應地應用精確的延遲校正，無縫地壓縮和擴展時間。Auto-Align Post應運而生。
但梳狀濾波效應並非問題的終點。
在任何音頻會話中，不同樂器、效果和層經常佔據類似的頻率範圍，尤其是在低頻率，波長較長導致更多的重疊。這種交互作用可能會導致破壞性的相位問題和頻率消除，從而降低混音的整體深度。為了解決這個問題，我們需要一個能夠自適應調整每個通道相位的工具。Pi可以自動旋轉每個軌道的相位，確保它們之間的建設性互動，從而增強混音的整體衝擊力和豐富度。
相位移位也可以描述為給定頻率的正或負延遲。例如，四分之一頻率周期的正延遲可以表示為90度相位移位。
這是重要的，因為電子濾波器（如麥克風或前置放大器上的高通濾波器）在整個頻率範圍內自然引起不同程度的相位移位。
如果只有其中一個麥克風啟用了它的高通濾波器，或者濾波器設置在不同的頻率或採用了不同的設計，即使我們對麥克風進行了時間對齊，其頻譜相位相關性也會不匹配。
引入相位旋轉器。
相位旋轉器是一種使用全通濾波器構建的電路。這意味著它不會改變頻率的水平，而是改變它們之間的相位關係。這就像一個EQ，但沒有頻率平衡效果。
圖3顯示了錄音中不同頻率的不同相位，而圖4則顯示了校正後的相位。
總結這三個工具的功能及用途：
Auto-Align 2
適用場景： 適合固定多麥克風錄音，如鼓組。
功能特點： 自動修正麥克風間的相位問題，並進行頻譜相位優化，以解決錄音鏈路引起的相位漂移，獲得強大、清晰的聲音。
整合特性： ARA2整合，實現零延遲和實時基於軌道的處理，允許在錄音時保持插件打開，播放時立即應用處理，無需捕捉新的片段。通過簡化工作流程，輕鬆實現更快、更高效的結果。
Auto-Align Post 2
適用場景： 電影製作中，處理移動和固定麥克風錄音，如腰間麥克風和Boom麥克風。
功能特點： 自適應時間對齊和頻譜相位修正，幫助提取對話的真實豐富性。配備ARA2，提供實時處理和Pro Tools中新的面向軌道的編輯窗口，使工作流程更加流暢和直觀。
其他特點： 支持多通道，靈活應對各種錄音環境，包括動態和靜態模式的相位/時間校正。
Pi
適用場景： 處理多軌道混音，最大化相位互動以增強整體音效。
功能特點： 自動調整每個通道的相位，減少頻率相互抵消，提升混音的力度和深度。支持全頻段和低頻全局優化模式，具備獨特的多通道顯示功能，內部採樣精確路由，無需側鏈操作。
這些工具共同應用，包括極性匹配、時間對齊和相位旋轉，能夠實現錄音的清晰、強勁和生動再現，消除猜測，改進整個工作流程中的時間/相位對齊效果。
